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专辑简介
专辑简介：多年来，玛格丽塔·霍亨里德尔（Margarita Höhenrieder）一直在寻找肖邦钢琴作品的真实音色。当时哪种乐器最能反映肖邦的音乐？肖邦本人在1831年就给出了答案：“普莱耶尔的乐器是最好的！”因此，这张专辑的录音选择了一台普莱耶尔古钢琴，这台古钢琴于1855年左右在巴黎制造，并采用历史材料和方法进行了专业修复。这架古钢琴的结构与肖邦所拥有的古钢琴完全相同，因此是真实的声音见证。此外，录制地点对于音乐的呈现也尤为重要。专辑中的马祖卡舞曲就是在这把琴上录制的，录制地点与19世纪中叶的沙龙相仿。在里卡多·米纳西（Riccardo Minasi）的指挥下，“La Scintilla”管弦乐团也使用了当时的乐器。随后，由扬·埃基尔（Jan Ekier）录制的历史版本的E小调协奏曲在苏黎世奥伯斯特拉斯（Oberstrass）教堂中的另一把同年制造的普莱耶尔（Pleyel）上录制。玛格丽塔·霍亨里德尔（Margarita Höhenrieder）精心再现了肖邦的原声，让听众对音乐有了非常有趣的了解。钢琴家简介：玛格丽塔·赫里德（Margarita Höhenrieder）是慕尼黑杰出的钢琴家，在音乐专家中享有很高的声望。她曾受指挥家基里尔·彼得连科（Kirill Petrenko）、克劳迪奥·阿巴多（Claudio Abbado）、里卡多·柴利（Riccardo Chailly）、詹姆斯·莱文（James Levine）、法比奥·路易西（Fabio Luisi）、洛林·马泽尔（Lorin Maazel）以及巴伐利亚广播交响乐团、慕尼黑爱乐乐团、德累斯顿国家管弦乐团、莱比锡格万特豪斯管弦乐团、萨尔茨堡莫扎特管弦乐团、马勒室内乐团和纽约爱乐乐团等著名乐团的邀请，担任独奏。弹钢琴对玛格丽塔·赫里德来说从小就是第二天性。小时候，她就被母亲的演奏深深吸引，五岁时开始在慕尼黑跟随著名钢琴教师安娜·施塔德勒（Anna Stadler）学习钢琴。玛格丽塔·赫里德11岁时举办了她的第一场钢琴独奏会，13岁时录制了她的第一张唱片。在随后的几年里，她在国际比赛中屡屡获奖。1981年，她在博尔扎诺著名的布索尼比赛（Busoni Competition）中获得一等奖，从而加入了玛莎·阿格里奇（Martha Argerich）和约尔格·德穆斯（Jörg Demus）等钢琴家的行列。她还在许多音乐节上演出，并录制了专辑。1984年，她在纽约卡内基音乐厅成功举办了首演。叙利亚一级婬片A片免费观看
这些作品是像之前和鲁托斯拉夫斯基的伟大创新之后的：他用有限的节奏和表演者自由的音高表现，从12分钟的《Jeux vénitiens》（1961年）的开始扩展，这里包含并确定了他的职业中期。——《星期日泰晤士报》Witold Lutoslawski是20世纪最伟大的作曲家之一。他也是一位非凡的交响乐家。这三个作品由芬兰广播交响乐团和汉纳·林图监制并发布，代表卢托斯拉夫斯基的职业生涯三大阶段：他的第一个交响乐作品，也是他早期最重要的作品之一；《Jeux vénitiens》是他最着名的风格阶段的第一部作品；他的第四部交响曲仍然保留了他大量的风格痕迹。在纳粹占领波兰期间，卢托斯拉夫斯基在困难时期开始了他的第一交响曲。当时，他正在华沙咖啡馆与作曲家Andrzej Panufnik一起演奏钢琴二重奏。它牢牢扎根于新古典主义，但不包括任何其他常用的风格。此外，它没有使用民间音乐元素，这常常出现在卢托斯拉夫斯基的许多战后作品中。《Jeux vénitiens》的标题暗示了这项工作本应在威尼斯双年展上首演。最后，1961年4月只有三个乐章，最终的四乐章曲式版本在同年首演。其次，标题暗示了其任意写作的游戏性质。第四交响曲是卢托斯拉夫斯基的后期最精致的作品，通过更细致入微的描述和半透明的调和方法，比以前清晰的节奏、更直接的方法和表现力，对旋律写作产生更大的作用。这些特征表明了任意部分的重要性正在减弱的事实。在第四交响曲中，任意对位仅占作品持续时间的五分之一。指挥家Hannu Lintu是卢托斯拉夫斯基音乐的杰出倡导者。 Hannu Lintu最近凭借Christian Tetzlaff和芬兰广播交响乐团录制的Bartók小提琴协奏曲获得了留声机大奖。
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